我有迷魂招不得 ， 雄鸡一声天下白 —— 徐悲鸿 《 雄鸡一声天下白 》 作品赏析
《雄鸡一声天下白》局部 提起徐悲鸿，首先让人想到的是他的马。殊不知，他笔下的鸡同样让人拍案叫绝。1937 年抗日战争爆发之际，徐悲鸿创作过一幅以雄鸡傲立危岩构图的国画作品《风雨如晦鸡鸣不已》(徐悲鸿纪念馆藏)，题写的是一首见于《诗经·郑风·风雨》的诗句:“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。”“风雨如晦”比喻社会黑暗、前途艰难;“鸡鸣不已”比喻在如此黑暗的环境中，君子仍不改自己的气节。徐悲鸿借这只站在暴风雨巨石之上，引吭高啼的公鸡，呼唤着民众团结起来，志士仁人们在国家民族危亡的时刻能够挺身而出，共赴国难。 笔者有幸发现海纳国际征集到一件徐悲鸿同类题材的作品——《雄鸡一声天下白》，让我们一起来欣赏徐悲鸿先生的这件作品。
徐悲鸿 （1895-1953） 雄鸡一声天下白 立轴 设色纸本 1944年作 尺寸：134×66.5cm 约8平尺 【题识】雄鸡一声天下白。君璧道长教之，卅三年旧作，越二年足成并题，悲鸿。 【印文】徐、东海王孙 估价RMB:800-1200万元
徐悲鸿(1895年7月19日—1953年9月26日)，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家，景星学社社员。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，并与厉麟似等联合发起创立了中意文化协会。 [14]徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。
《雄鸡一声天下白》局部 此幅《雄鸡一声天下白》创作于 1944年。具有浓厚的民族情怀是徐悲鸿抗战时期作品的一大特点。这个时期的作品由单纯的取材历史嬗变为关注现实，歌颂中华民族不屈不挠的抗争精神，无论是其笔下的马、狮子、雄鹰，还是一鸡一猫一竹一石，都带着强烈的寓意。
《雄鸡一声天下白》局部 上款人“君璧道长”为黄君璧先生(1896-1976)
黄君璧(1898-1991)，男，台湾著名画家，广州南海人。原名允瑄，晚号君翁 ，本名韫之，以号行，中国现代著名国画艺术家、教育家。父仰荀，家藏甚富。早年毕业于广东公学，后从画家李文显游，并与粤东藏家交往。致力于山水画，尤以画云水瀑布为长。1923年与卢振寰、黄般若等成立癸亥合作画社。1929年任广州市立美术专科学校教务主任、1937年后历任国立中央大学艺术系教授等。1949年迁居台湾，任今台湾师范大学艺术系教授、主任。多次在国内外举办个人画展。传统功底深厚，经历了现代中国画的继承、演变、革新的过程。出版著作《黄君璧画集》《黄君璧书画集》等。与徐悲鸿、张大千同辈齐名，与溥心畲、张大千合称"渡海三家"。
徐悲鸿与黄君璧合影 徐悲鸿的画一直深受人们的喜爱和追捧，在收藏界也是一画难求。但正所谓宝剑赠英雄，徐悲鸿对他的铁哥儿们黄君璧却十分慷慨，曾多次赠画。他们一个是画坛巨人，一个是画坛宗师，两人“以画会友”的故事还成就了不少佳话。 黄君璧与徐悲鸿两人的故事得从1927年的一个秋天说起。那一年，徐悲鸿刚从法国巴黎留学归来，受到西方先进思想洗礼的他顺理成章地成为了当时广州艺术思潮的佼佼者和推动者。对于同样从事美学教育的黄君璧来说，他和徐悲鸿的绘画艺术思想是相通的。 两人同为国画的拥护者和传承者，他们的交往和友谊也是很顺理成章的。但二人朝夕相处却是从十年后才正式开始的。 1937年，抗日战争全面爆发，中央大学也因此迁至重庆，黄君璧作为中央大学的教授，自然也是跟着到了重庆。在这里，黄君璧更是重遇了当年的挚友——徐悲鸿。 当时徐悲鸿刚好担任中央大学艺术系的主任，这种巧合也许是他们都没有预料到的。恰逢挚友，两人都是十分开心的。至此，他们一有空就相聚在一起，谈论家国大事，也谈论绘画。酒饱饭足之余，少不得绘画助兴，颇有古人以文会友之感。 一日，徐悲鸿看见黄君璧家中老鼠出没，不胜感慨，这家中横行的老鼠，不正像那些侵略者?于是便把当年所作《狮子猫图》赠与黄君璧，所谓“以纸猫代真猫相赠，不知能否助君捕鼠否?”
狮子猫图 2012年成交价 1380万元 后来，徐悲鸿还陆续送了不少画给黄君璧。如《白梅》、《墨竹》、《飞鹰图》、《鸡鸣图》、《古干秋色图》、《落花人独立图》、《喜鹊图》、《立马图》和《三骏图》等等。其中《立马图》画的是一匹活脱脱的骏马，引颈长啸。徐悲鸿题款：“侧身长顾求其群。君璧道兄赐存。”这不就是二人真情实感的体现? 后来，黄君璧远渡台湾，并积极促进两岸绘画交往，徐悲鸿则到北平艺术专科学校任校长。二人各奔南北，继续从事着教育事业，也是聚少离多。
徐悲鸿 （1895-1953） 奔马图 立轴 设色纸本 1943年作 尺寸：100.5×65cm 约8平尺 香港保利2016年春拍 成交价RMB:2100万元 再到后来，黄君璧和徐悲鸿皆成为了画坛上成为了领军人物，他们以画会友的故事亦成为了有趣的画坛典故。
《雄鸡一声天下白》局部
《雄鸡一声天下白》局部
《雄鸡一声天下白》局部 通过此作品可以看出，悲鸿先生用笔并不太追求书法意味，而是致力于物象的造型，画中所绘劲竹以其惯用技法表现立体感，劲竹浓淡相宜，浓淡墨相掺写成的竹叶，隐于山石之后，在画面上形成一种均衡的节奏感，营造出竹影婆娑的文人画意境，以用于突出画面的主要角色;主角雄鸡一足屈曲，一足直立，尾羽高翘，回首凝视，眼眸炯炯，悲鸿先生以灵活多变的笔法和墨色表现器宇轩昂的雄鸡，头冠与双足笔法精细严谨，颈和背则通过寥寥数笔表现蓬松的羽毛，腹部用浓淡不一的水墨晕染，尾巴则以浓墨大笔扫出，冠红如火，尾黑似漆，在线与面、精与粗、红与黑的对比中，栩栩如生的雄鸡形象跃然纸面;画面最下部用两只母鸡作为配角，凝视主角，把观者的注意力引向画面中心，无不显现了画者的用心!
《雄鸡一声天下白》局部 徐悲鸿所绘动物每每托物言志，对于竹鸡，他曾在《新民晚报》发表文章称，“竹”用以象征正直;“鸡”能报晓，所谓“雄鸡一声天下白”;合起来在中国传统说法称作“竹报平安”。
在徐悲鸿众多程式化且深具战斗意义的雄鸡中，此作气息自然生动，布局规整严谨，一动一静，朱墨相衬，灿然辉映，互起呼应，实属难得，不失为徐悲鸿此类题材的经典之作。 |
