《南无观世音菩萨》局部 张大千先生是中国画坛的艺术巨匠，是在国内外都具有影响力的艺术大师。他的作品体现了深厚的传统艺术底蕴和对民族艺术的强烈自信，在二十世纪中国画坛具有典型意义。张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为"东方之笔"。 在张大千富有传奇色彩的艺术生涯中,敦煌莫高窟临摹壁画的这段岁月无疑是其艺术变法的关键期。从《南无观世音菩萨》这幅作品中可见端倪。下面，我们怀着无比崇敬的心情来赏析这幅作品和追寻那段张大千心中“大梦敦煌”的岁月!
张大千 （1899-1983） 南无观世音菩萨像 尺寸：274×144cm 绢本软片 【印文】大千居士、张爰制印 海纳国际·北京重锤2022秋拍成交价12,000,000元
张大千像 张大千(1899年5月10日—1983年4月2日)，四川省内江市人，字季爰，号大千，斋名大风堂。他是中国现代美术史承上启下的一代宗师，被徐悲鸿先生赞誉为：“五百年来第一人也。” 亦是偶遇，亦是冥冥之中自有注定，张大千看到了临摹的敦煌壁画，他马上意识到这是一个异常宏伟的艺术宝库。“张大千先到敦煌来进行了一番考察，他觉得这不得了。于是马上返回上海，变卖了家产，又到纺织厂买了很多布匹来到这里，还请了青海的一些画师，携家带口在莫高窟进行了近三年的绘制。”
张大千于敦煌的闲暇时刻 自1941年始，张大千曾在敦煌面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。陈寅恪先生曾说：“大千先生临摹北朝唐五代之壁画，介绍于世人，使得窥国宝之一斑，其成绩已超出以前研究之范围，何况其人才特具，虽为临摹之本，兼有创造之功，实能于民族艺术上别开一新界境。”
《南无观世音菩萨》 此幅《南无观世音菩萨》重彩设色，画面鲜艳，是张大千临摹诸多敦煌观音造像作品中的杰作之一。画底为深褐色，观音菩萨头部四重同心圆头光晕染，自内而外分别以松石绿、蛤蜊白、金彩、水红填色;高发髻戴三珠冠，阿弥陀佛坐于正中;眉眼细长，高鼻丰唇，方圆饱满，温和艳丽，妙相庄严;身披红底金彩法衣端坐于红莲之上，饰项珠和腕钏，披帛穿插于体侧;观音菩萨体态丰满，作说法状，宝像典雅慈祥，位于画面正中，给人以庄重肃穆之感。有一瑞兽(金毛吼，传为观音菩萨坐骑)趴于其下，昂首凝视，异常凶猛，观音宝瓶立于兽首。画面之上，左角两力士，右角两护法，其右下角一力士，均有云气纹环于其侧，线条纤细流畅，连人物的发丝都清楚可见。同时，各种线条变化无穷，衣袂线条流畅而内敛，裙摆线条飞逸而外放。
张大千临摹了数百幅敦煌壁画，吸尽了唐五代人物画的精髓，更领会了中国中古时期人物画用笔设色的 特征，使得大千先生的人物画在短短的三年之间，向前跨了一大步，表现出高古、雄伟、瑰丽的唐风境界，其画风超越了其以前所师法的元、明、清三代之绘画大师 的成就。本幅《南无观世音菩萨》作于1944年，从中我们可清晰的看出大千仕女画风格的丕变。相信在市场上的表现肯定不俗!
嘉德2013秋拍“大观—中国书画珍品之夜”专场 张大千 摹莫高窟晚唐供养菩萨 1949年作 来源：嘉德2013秋拍“大观—中国书画珍品之夜”专场 尺寸：画约3.4平尺，字约1.3平尺。 成交价RMB:12,000,000元 张大千敦煌之行， 当时正值抗日战争时期。在那样一个山河动荡的乱世，张大千仍在离开敦煌以后，在重庆举办了临摹敦煌壁画展。著名书法家沈尹默曾赠诗张大千：三年面壁信堂堂，万里归来须带霜。薏苡明珠谁管得，且安笔砚写敦煌。这让世人一下看到了中国还有这样的石窟宝藏，第一次真正从国民的角度讲，知道了敦煌艺术之所在。这是张大千对于敦煌的贡献，是功不可没的。
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